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Thomas Cromwell de Hans Holbein, o Jovem

Thomas Cromwell de Hans Holbein, o Jovem



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Arquivo: Thomas Cromwell, retrato em miniatura usando colarinho liga, em homenagem a Hans Holbein, o Jovem.jpg

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Retrata


& # 8220Retrato de Thomas Cromwell & # 8221 por Hans Holbein, o Jovem

& # 8220Retrato de Thomas Cromwell & # 8221 por Hans Holbein, o Jovem, retrata Cromwell quando ele tinha cerca de 48 anos. É um dos dois retratos que Holbein pintou de Cromwell. O painel original foi perdido.

No entanto, três versões desta pintura sobreviveram. Thomas Cromwell (1485 - 1540) foi um advogado e estadista que se tornou confidente de Henrique VIII, assumindo as funções de vice-regente, lorde chanceler, lorde alto camareiro, entre outros.

Um político astuto, ele estava ciente do efeito da propaganda e contratou Holbein para produzir imagens que o posicionavam como um reformista e monarquista.

Cromwell arquitetou o divórcio do rei de Catarina de Aragão e tornou-se uma força significativa na corte Tudor até cair do poder porque havia arranjado o casamento do rei com a princesa alemã Ana de Cleves.

Henry achou sua noiva pouco atraente, e isso se transformou em um desastre para Cromwell. O casamento foi impopular, e isso permitiu a seus muitos inimigos a chance de apresentarem acusações de traição, forçando sua prisão e executado por traição e heresia em Tower Hill em 1540.

Essa reviravolta nos acontecimentos deixou Holbein em um lugar incerto. Holbein sobreviveu habilmente à queda de seus dois primeiros patronos, Thomas More e Anne Boleyn, mas a execução de Cromwell e # 8217 prejudicou sua carreira.

Embora ele tenha conseguido manter sua posição como pintor do King & # 8217s, sua carreira nunca se recuperou. O local do túmulo de Holbein & # 8217 é desconhecido e pode nunca ter sido marcado.

Thomas Cromwell

Cromwell foi um dos defensores mais influentes da Reforma Inglesa. Ele arquitetou a anulação do casamento do rei Henrique com a rainha Catarina para que o rei pudesse legalmente se casar com Ana Bolena.

O Papa recusou-se a aprovar a anulação do casamento de Henrique & # 8217, então o Parlamento inglês concedeu ao rei a posição de Chefe Supremo da Igreja da Inglaterra, permitindo-lhe anular seu casamento.

Cromwell posteriormente traçou um curso reformista para a Igreja da Inglaterra.

Durante sua ascensão ao poder, Cromwell fez muitos inimigos, que planejaram sua queda do poder, depois que Cronwell arranjou o casamento infeliz do rei com a princesa alemã Anne de Cleves.

Henry achou sua noiva pouco atraente, e o rei terminou seu casamento com uma anulação dentro de seis meses.

O endosso de Anne de Cleves por Cronwell e # 8217 se transformou em um desastre para Cromwell, que mais tarde foi executado por traição e heresia em Tower Hill em 1540.


Retrato de Thomas Cromwell

Este pequeno tondo, que quase pode ser considerado uma miniatura devido ao seu tamanho, foi atribuído a Holbein por Friedländer. Retrata Thomas Cromwell, um dos patronos do artista durante sua segunda viagem a Londres no verão de 1532. Determinado a se tornar o pintor da corte de Henrique VIII, Holbein continuou a pintar retratos durante este período, principalmente de comerciantes alemães na Inglaterra. Por muitos anos, o presente trabalho foi considerado um trabalho autógrafo de Holbein. Seu tamanho e dimensões sugerem que pode ter sido um de uma série de medalhões projetados para decorar um pequeno baú ou caixão. Thomas Cromwell foi uma figura importante na corte de Henrique VIII, onde ocupou vários cargos antes de se tornar secretário do monarca em 1534 e posteriormente chanceler. Ele também obteve o título de Conde de Essex. Aqui está representado em comprimento do busto e de perfil próximo, olhando para a esquerda. Sua cabeça está coberta e ele usa roupas com acabamento em pele. A imagem foi relacionada ao retrato do painel de Cromwell na Frick Collection, Nova York, datado por volta de 1533-34, no qual ele é retratado com uma expressão severa, sentado em um banco diante de uma mesa. MGA

Hans Holbein é documentado pela segunda vez na Inglaterra no verão de 1532. Ele continuou a executar retratos e seus principais clientes durante esse período difícil foram mercadores alemães. Este é o período de uma de suas maiores obras, Os embaixadores de 1533 (National Gallery, Londres), em que representa o embaixador francês Jean de Dinteville e seu amigo e conterrâneo Georges de Selve, bispo de Lavaur. Também datado de 1533 está o retrato de um dos primeiros modelos ingleses de Holbein, Robert Cheseman (Mauritshuis, Haia) em que o assistente é apresentado em um formato horizontal contra um fundo azul segurando um falcão. O painel representando Thomas Cromwell na Frick Collection em Nova York foi datado por volta de 1533-1534. Retrata Cromwell com expressão séria, sentado em um banco diante de uma mesa com papéis, um livro e uma caneta entre outros objetos. Cromwell veste um casaco com gola de pele e um chapéu enquanto o cenário é criado a partir de grandes áreas de cor lisa como o azul do tecido na parede, os tons ocre da madeira e o verde do tapete na mesa.

Este tondo com um retrato de Thomas Cromwell é uma cópia abreviada, mas aproximada, da imagem de Frick. Cromwell olha para a esquerda em mais da metade de perfil com seu cabelo cortado rente coberto com o mesmo chapéu. A faixa de pelo em volta do pescoço é, no entanto, mais estreita do que na pintura de Frick. O fundo foi simplificado e reproduz apenas a cor do tecido da pintura nova-iorquina. A comparação entre os dois revela a falta de precisão na modelagem e a diferença significativa na qualidade, fatores que levaram autores anteriores a sugerir que o presente trabalho deveria ser considerado catalogado como “atribuído a Hans Holbein”.

Este tipo de miniatura com imagens de busto ou meio comprimento foi desenvolvido pela primeira vez na corte de Francisco I e popularizado pelo artista da corte francês Jean Clouet. O formato parece ter chegado à Inglaterra por volta de 1526, embora também tenha sido usado por Lucas Cranach para algumas de suas representações de membros da Casa da Saxônia. Holbein usou esses pequenos retratos redondos para suas representações de Melanchthon (Niedersächsische Landesgalerie, Hanover), para Erasmus e para uma série de retratos de cortesãos ingleses, muitos deles agora na Royal Collection, Windsor.

Este pequeno retrato está na coleção Thyssen-Bornemisza desde 1978. Sua primeira proveniência conhecida o liga à Grã-Bretanha, onde estava em Leicester e depois em Londres com Colin Agnew. Posteriormente, foi em Nova York com a galeria Seligmann e na coleção Crispo antes de entrar na coleção Thyssen-Bornemisza na Villa Favorita.

Thomas Cromwell (Putney, 1485 – Londres, 1540) trabalhou para Thomas Wolsey e depois, com a morte de Wolsey, entrou a serviço de Henrique VIII. Ele ocupou vários cargos até 1534, quando se tornou secretário do rei. Em 1539 foi nomeado chanceler e conde de Essex. Cromwell desempenhou um papel importante no casamento de Henrique com Ana de Cleves. Ele foi decapitado na Torre de Londres em 28 de julho de 1540.


Opções de acesso

1 Cartas originais ilustrativas da história inglesa, ed. H. Ellis, Londres 1846, i. 338, apresentando a edição de Ellis da TNA, SP 1/75, fo. 85

2 LP iv / 2, no. 4561, calendando o que era então SP 1/49, fo. 154

3 W. F. Hook, A vida dos arcebispos de Canterbury, Londres 1861–84, vi. 122

4 SP 1/49, fo. 154 e LP iv / 2, no. 4561 tornou-se SP 1/75, fo. 85 e LP vi, não. 337.

5 Ver Vida e cartas de Thomas Cromwell, ed. R. B. Merriman, Londres 1902, i. 11-12, e suas observações particularmente grosseiras sobre Gregory nas pp. 53-4. Para uma reavaliação detalhada, que antecipa as descobertas deste artigo, consulte M. Erler, Leitura e escrita durante a dissolução: monges, frades e freiras, 1530-1558, Cambridge 2013, 88–106.

6 Cfr. por exemplo Gregory Cromwell para Thomas Cromwell, 29 de junho de 1538, holografia, SP 1/133, fo. 231 LP xiii / 1, não. 1281.

7 ‘Propter similem etiam dolum aliqui opinantur, regem dedisse Gregorio eiusdem Cromwelli filio, vere fere stulto, domini titulum, multaque sui patris, adhuc in carcere viventis, dominia, ut pater eius tanto citius diceret in hora mortis suae se offendisse regem [nosso itálico]’: Cartas originais relativas à Reforma Inglesa, ed. H. Robinson (Parker Society, 1846), i. 200–15 na pág. 203 Epistolae Tigurinae de rebus potissimum ad ecclesiae Anglicanae Reformationem pertinentibus conscriptae, A. D. 1531–1558 (Parker Society, 1848), 133-43 na p. 134 (nosso itálico).

8 Ver, por exemplo, a primeira (e holografia) carta de Gregory para seu pai de Lewes em abril de 1538, quando ele descreve sua recepção da nobreza e da pequena nobreza de Sussex que "tanto com suas prendas e também presentes direito frendamente me entreteram e me acolheram": SP 1/131, fo. 62 LP xiii / 1, não. 734.

Em geral, os meninos dos conventos eram muito jovens, pois não era considerado apropriado que ficassem com as freiras depois do nono ou décimo ano. Era aceitável que meninos de até nove ou dez anos fossem supervisionados por freiras, mas não ensinados por elas, e por isso geralmente eram acompanhados por um tutor do sexo masculino: E. Poder, Conventos medievais ingleses, c. 1275 a 1535, New York 1988, 263-4, 267. Margaret Vernon foi um pouco além dessa convenção ao negociar a supervisão de Gregory até a idade de doze anos.

10 SP 1/65, fo. 37 LP v, não. 17 LP coloca isso tarde demais, em 1531.

11 Um registro biográfico da Universidade de Oxford, A. D. 1501 a 1540, ed. A. B. Emden, Oxford 1974, 311. O sobrenome de Inglefield tem uma variedade desconcertante de grafias.

12 Uma série de cartas de Chekyng para Cromwell termina em uma carta de John Hunt, com um pós-escrito de Chekyng: SP 1/66, fo. 169 LP v, não. 359 (31 de julho s.a. mas provavelmente 1532, já que antes disso Hunt estava em Oxford).

13 SP 1/72, fo. 63 LP v, não. 1578 (26 de novembro de 1532).

14 O que é provavelmente a última referência a Gregory no priorado de Vernon de Little Marlow, em uma carta de Henry Lockwood o Master of Christ's College, Cambridge, para Thomas Cromwell, é infelizmente difícil de datar: SP 1/73, fo. 120 LP v, não. 1745.

15 SP 1/237, fo. 79 LP Adicionar. i / 1, não. 744 (datado erroneamente por LP a 1531).

16 SP 1/237, fo. 5 LP Adicionar. i / 1, não. 724 (datado incorretamente por LP a 1531).

17 A morte de Elizabeth provavelmente foi em fevereiro ou início de março de 1529, já que Stephen Vaughan se refere ao dinheiro sob custódia da Sra. Prior, sugerindo que sua filha estava morta: Vaughan para Cromwell, 23 de março [1529], SP 1/53 , fo. 128 LP iv / 3, não. 5398. Em seguida, dois correspondentes em abril de 1529 enviaram a Cromwell bons votos de encontrar uma nova esposa: Eleanor Scrope para Cromwell, 6 de abril [1529], SP 1/236, fo. 76 LP Adicionar. i / 1, não. 639 Edward Lewkenor para Cromwell, 13 de abril de 1529, SP 1/236, fo. 77 SP 1/236, fo. 77, LP Adicionar. i / 1, não. 640. As filhas de Cromwell evidentemente ainda estavam vivas quando ele fez seu testamento no verão de 1529.

18 Nada prova que as filhas eram mais jovens do que Gregory, mas não há movimentos conhecidos para casá-las na década de 1520 se estivessem no meio da adolescência, as negociações poderiam muito bem ter começado em 1528-159. O texto original do testamento não utilizado de Cromwell de 1529 fala de 'minha filhinha Grace', mas apenas de 'meu filho Gregory', sugerindo que ela é mais jovem do que Gregory, mas as duas garotas recebem os mesmos legados, não apenas 100 marcos para o casamento quando elas atingir a maioridade legal para se casar, mas também £ 40 para encontrá-los até então, sugerindo que eles não estão muito separados em idade: SP 1/54, fos 234-47 LP iv / 3, não. 5772.

19 Robert Glover refere-se a ‘Jane base d. a Thom s Cromwell, conde de Essex ', que se casou com William Hough, filho de Richard Hough de Leighton e Thornton Hough, e sua primeira esposa, Christiana Calveley: A visitação de Cheshire no ano de 1580, ed. J. P. Rylands (Harleian Society xviii, 1882), 128. Ver também George Ormerod, A história do condado palatino e da cidade de Chester, 2ª ed., Londres 1882, ii. 552. Sobre a rejeição de Jane, ver K. R. Wark, Recusância elisabetana em Cheshire (Restos, históricos e literários, ligados aos condados palatinos de Lancaster e Chester, 3o ser. xix, 1971), 153. Wark, no entanto, foi desencaminhado por R. V. H. Burne, Os monges de Chester, a história da Abadia de St. Werburgh, Londres 1962, 167: William Hough era filho de Richard Hough e Christiana Calveley, como indica Glover.

20 ‘Lady Owthred, de Hen. Dowes, para roupas para Sra. Jane, 12eu. 14s. 6d.’: LP xiv / 2, não. 782 (p. 341). Elizabeth Seymour, esposa de Gregory, recebe seu título de cortesia superior como viúva de Sir Anthony Ughtred.

21 SP 1/87, fo. 129 LP vii, não. 1576.

22 Lee para Cromwell, 21 de agosto [1533]: SP 1/78, fo. 143 LP vi, não. 1011.

23 Ver duas cartas entusiasmadas de Gregório para seu pai de Rycote, 24 de setembro, 25 de novembro [1535], SP 1/96, fo. 209 LP ix, não. 422, e BL, Cotton ms Titus B.I, fo. 357 LP vii, não. 1473 (o último não datado de 1534). A primeira carta pede desculpas pelo fato de que suas constantes falcões, caça e socialização adiaram sua escrita - desarmando a franqueza adolescente.

24 Ver a carta de Sir Richard Southwell a Thomas Cromwell enquanto ele partia para Norfolk com Gregory em março de 1536: BL, ms Cotton Cleopatra E.IV, fo. 274 LP x, não. 507. O irmão de Richard era Robert Southwell, mais tarde nomeado cavaleiro: História do parlamento: a Câmara dos Comuns, 1509-1558, ed. S. T. Bindoff, Londres 1982, iii. 354–6.

25 SP 1/92, fo. 104 LP viii, não. 618 (datado de 1535). Em Dowes ver História do parlamento: 1509-1558, ii. 54

26 ‘Sr. Gregory, pelo Sr. Richard [Cromwell],“ no mesmo dia em que se casou em Mortelacke ”’: LP xiv / 2, não. 782, pág. 330

27 W. A. ​​Shaw, Os cavaleiros da Inglaterra, Londres, 1906, i. 22

28 John Nichols, A história e as antiguidades do condado de Leicester, London 1800, iii / 1, 325 George S. Syvret e Samuel de Carteret, Chroniques des Iles de Jersey, Guernesey, Auregny et Serk, Guernsey 1832, 60. Evidência de conhecimento de Cromwell e Ughtred vem, por exemplo, SP 1/38, fos 147-59 LP iv / 2, no. 2193 [1], pág. 978. Este é um contrato, corrigido por Cromwell, datado de –––– 18 Henry VIII., Entre o Cardeal Wolsey e Sir Robert, filho e herdeiro de Sir Henry Ughtred, de Kexbie, Yorkshire, transmitindo ao Cardeal os solares de Atwele, Sutton e outras terras em Yorkshire. Para o conhecimento amigável de Ughtred com Cromwell, a quem ele estava pagando uma taxa regular, consulte Sir Anthony Ughtred para Cromwell, 16 de junho de 1533 ou 1534, SP 1/77, fo. 46 LP vi, não. 659.

29 LP v, não. 80 (14) é uma concessão em sobrevivência a Sir Anthony Ughtred e Elizabeth, sua esposa, das mansões de Lepington e Kexby, Yorkshire, 16 de janeiro de 1531. Ver também Syvret e de Carteret, Chroniques des Iles de Jersey, 60–1.

30 Gregory e Elizabeth tiveram dois "meninos" em dezembro de 1539, como testemunhado pelas perguntas afetuosas de Gregory sobre eles para sua esposa: SP 1/155, fo. 101 LP xiv / 2, não. 664. Henrique nasceu em 1538 e, portanto, Eduardo em 1539, pois Henrique tinha 21 anos por volta de 21 de maio de 1559: Calendário dos rolos de patentes preservados no Public Record Office: Elizabeth, Londres 1939, i. 73

31 D. Dean, ‘Cromwell, Thomas (c.1540–1610/11)’, ODNB.

32 Ascendência da Magna Carta: um estudo em famílias coloniais e medievais, ed. D. Richardson e K. G. Everingham, 2ª ed., Salt Lake City 2011, iii. 604–5, 628. Frances pode ter sido nomeada em homenagem à esposa de Richard Cromwell, que morreu por volta de 1543.

33 Richard R. Holmes, ‘Uma miniatura inédita de Holbein na posse da Rainha da Holanda’, Burlington Magazine i (1903), 218-19.

34 Ibid. 218 Arthur B. Chamberlain, Hans Holbein, o Jovem, New York 1913, ii, placa 31, no. 5, pp. 229-32 na p. 229. Sobre a técnica de Holbein, ver P. Ganz, As pinturas de Hans Holbein, London 1950, 258, 260, e C. Winter, ‘Holbein's miniatures’, Burlington Magazine lxxxiii (1943), 266-9 na p. 269.

35 R, forte, A miniatura do Renascimento inglês [Londres] 1983, 50-1.

36 Holmes, ‘An unpublished miniature’, 218 Karen Schaffers-Bodenhausen e Marieke Tiethoff – Spliethoff, As miniaturas de retratos nas coleções da Casa de Orange – Nassau, Zwolle 1993, 373. Para uma discussão detalhada sobre os comerciantes do Steelyard de Holbein, consulte Holman, Thomas S., ‘Holbein's portraits of the Steelyard merchants: an research’, Metropolitan Museum Journal xiv (1979), 139-58CrossRefGoogle Scholar.

37 F. Lugt, Le Portrait-miniature, illustré par la collection de S. M. la Reine de Pays-Bas, Amsterdam 1917, 8–9.

38 Chamberlain, Hans Holbein, o Jovem, ii, placa 31, no. 5, e pp. 229-32 na p. 230

39 O artista pintou o retrato de Cromwell quando ele ocupou o cargo de Mestre das Jóias do Rei. Veja D. Wilson, Hans Holbein: retrato de um homem desconhecido, Londres 2006, 214.

40 Duas miniaturas de Thomas Cromwell usando o colarinho-liga sobrevivem. O primeiro foi identificado por Lionel Cust em 1911 como obra de Hans Holbein: ‘Uma miniatura recém-descoberta de Thomas Cromwell’, Burlington Magazine xx (1911), 5-7, placa a, e Chamberlain, Hans Holbein, o Jovem, ii, placa 31, no. 6 e pp. 229-32. Essa miniatura, não mais considerada como sendo da mão de Holbein, pertenceu a uma época da coleção Pierpont Morgan e foi vendida com essa coleção na Christie's em 1932. Ver P. Ganz, As pinturas de Hans Holbein, Londres 1950, 258 Erika Michael, Hans Holbein, o Jovem: um guia de pesquisa, New York 1997, 493. A segunda miniatura (discutida aqui), provavelmente do estúdio de Hans Holbein, é exibida na National Portrait Gallery, Londres como Thomas Cromwell, conde de Essex, NPG 6311. As miniaturas têm 4,4 cm (1 3/4 pol.) De diâmetro. Veja Ganz, As pinturas de Hans Holbein, 258, placa 190 e John Rowlands, Holbein: as pinturas de Hans Holbein, o Jovem, Oxford 1985, 240, placa 262.

41 Chamberlain, Hans Holbein, o Jovem, ii. 232 LP xiv / 2, não. 782 (p. 333).

42 João de Antuérpia (Jan van der Goes) foi contratado por Thomas Cromwell como ourives e mensageiro da corte e foi amplamente utilizado por ele de 1537 a 1539: Lionel Cust, "João de Antuérpia, ourives e Hans Holbein", Burlington Magazine viii (1906), 356-60 na p. 359. Ver também Holman, T. S., ‘Holbein's portraits of the Steelyard merchants: an research’, Metropolitan Museum Journal xiv (1979), 142, 144Google Scholar. Cromwell o nomeou para o cargo de King's Goldsmith e ele foi feito um homem livre da Goldsmiths 'Company em 1537 por comando expresso de Cromwell: H. Norris, Traje e moda Tudor, Mineola 1997, 347.

43 SP 1/125, fo.145-6 LP xii / 2 não. 881. Esta carta, uma holografia de Lady Ughtred, deve ser anterior ao casamento de agosto de 1537 e está ligeiramente desatualizada, até o outono, por LP.

44 Vale a pena explorar mais a possibilidade de que outro grupo de imagens retratam Elizabeth Seymour, Lady Ughtred e a Baronesa Cromwell. O retrato original, datado c. 1535–1540, é exibido no Museu de Arte de Toledo, Ohio, como Retrato de uma senhora, provavelmente membro da família Cromwell (ref. 1926.57). A National Portrait Gallery exibe uma pintura semelhante, Mulher desconhecida, anteriormente conhecida como Catherine Howard (ref. NPG 1119), que foi datado do final do século XVII, sem qualquer consenso quanto à identidade do assistente. Uma miniatura de William Essex, Retrato de uma mulher chamada Princesa Maria, duquesa de Suffolk (1498 - 1533), na Coleção Real (ref. RCIN 421718), é baseado no retrato de Holbein no Museu de Arte de Toledo. Este grupo de imagens levanta problemas interessantes de identificação, mas não serão abordados aqui.

45 G. Habich, ‘Ein Miniature Bildnis von Hans Holbein em Danzig’, Zeitschrift für Bildende Kunst (n.s. xxiv, 1913), 194-6, placa 1.

46 Hans Holbein morreu entre 7 de outubro e 29 de novembro de 1543 com a idade de 45 anos: Wilson, Hans Holbein, 277–8.

47 John Rowlands, Holbein, 152 (m.14) e placa 139. Ver também Divisão para Arte Roubada, Ministério da Cultura e Patrimônio Nacional, Varsóvia, http://kolekcje.mkidn.gov.pl/en/product-war-losses/object? obid = 29081 (acessado em 7 de novembro de 2014). Para a localização atual desta miniatura, consulte a Agence France-Press, "O ministro da cultura da Polônia, Bogdan Zdrojewski, busca a devolução da arte apreendida pela Rússia soviética em 1945", artdaily.org, 16 de maio de 2013, http://artdaily.com/news/62607/Poland-s-culture-minister-Bogdan-Zdrojewski-seeks-return-of-art-seized-by-Soviet-Russia-in-1945#. VGgfRfmUeSp (acessado em 16 de novembro de 2014), e 'Polônia busca a devolução da arte apreendida pela Rússia soviética', GlobalPost, 16 de maio de 2013, http://www.globalpost.com/dispatch/news/afp/130515/poland-seeks-return-art-seized-soviet-russia-1945 (acessado em 16 de novembro de 2014). Ver também BAT, (PAP), ‘Polska chce od Rosji zwrotu 18 dzieł sztuki [Polônia pede a devolução de dezoito peças de arte da Rússia]’, Nowy Dziennik, Polish Daily News, 17 de maio de 2013, http://www.dziennik.com/publicystyka/artykul/polska-chce-od-rosji-zwrotu-18-dziel-sztuki (acessado em 16 de novembro de 2014).

48 Ver Division for Looted Art, http://kolekcje.mkidn.gov.pl/en/product-war-losses/object?obid=29081 (acessado em 7 de novembro de 2014) cf. Habich, ‘Ein Miniature Bildnis’, 194-6, placa 1, p. 194 (têmpera sobre papel) cf. Ganz, As pinturas de Hans Holbein, placa 173 e pág. 260 (aquarela sobre papelão) cf. H. F. Secker, Führer durch die öffentlichen kunstsammlungen em Danzig, Danzig 1913, i. 26–7, placa 6. (pergaminho).

49 Para exemplos de marcas mercantis nos retratos de Holbein dos mercadores do Steelyard, consulte Holman, ‘Holbein's retratos of the Steelyard merchants’, 152-8.

50 Habich, ‘Ein Miniature Bildnis’, 195 cf. Secker, Führer durch die öffentlichen kunstsammlungen em Danzig, eu. 26–7, placa 6. Para Heinrich Schwarzwald (1544–1608), ver Freytag, H., ‘Die Beziehungen Danzigs zu Wittenberg in der Zeit der Reformation’, Zeitschrift des Westpreussisches Geschichtsvereins xxxviii (1898), 1 - 137 na pág. 112Google Scholar.

51 F. Blomefield, Um ensaio sobre a história topográfica do condado de Norfolk, Londres 1808, ix. 486–95 na p. 488. Ver também W. C. Metcalfe, Um livro de estandarte dos Cavaleiros, Cavaleiros do Banho e Cavaleiros Bacharel: feito entre o quarto ano do Rei Henrique VI e a restauração do Rei Carlos II e cavaleiros feitos na Irlanda, entre os anos de 1566 e 1698, juntamente com um índice de nomes , Londres 1885, 87.


Bensozia

Hans Holbein deixou para aqueles de nós que amam a história da Inglaterra um grande presente com essas imagens de Henrique VIII e sua corte. Quando imagino Henry, vejo esta pintura, feita por volta de 1540.

Fiz um relato da carreira de Holbein em minha postagem sobre seus desenhos, a que me refiro o curioso. Aqui está um de seus primeiros retratos sobreviventes, de Boniface Amerbach, 1519.

Sir Thomas More, c. 1527. Holbein chegou à Inglaterra pela primeira vez em 1526, com uma carta de apresentação de Erasmus para More, e More foi um dos primeiros retratos que pintou lá.

De volta à Basiléia, no início da década de 1530, Holbein pintou vários retratos de membros da família von Wedigh, um clã de ricos mercadores suíços. Agora ninguém tem certeza de quem é von Wedigh, então eles geralmente são intitulados "Membro da família von Wedigh". Este é um dos Holbeins que eu nunca tinha visto até começar a trabalhar neste post, e eu adoro isso. Magnífico.

Outro do mesmo período e um dos mais famosos de Holbein: Nicholas Kratzer, 1528-1530. Tenho uma ótima reprodução disso em um livro de arte impresso de forma cara, que suponho ter a cor mais ou menos correta, e não consegui encontrar nada online que chegue perto disso. Então, mexi um pouco na imagem da Wikipedia para aproximá-la dos ricos amarelos e marrons do original. Mas ainda não está certo.

De volta à Inglaterra após 1532, Holbein pintou seu novo patrono, Thomas Cromwell. Não tenho certeza por que ele fez seu chefe parecer tão sinistro, talvez Cromwell realmente se parecesse com isso.

Simon George da Cornualha, 1535. Prestes a começar um soneto, imagino.

Charles de Solier, Sieur de Morette, 1534. Esta pode ser minha obra favorita de Holbein.

Jane Seymour, 1537. Em geral, as mulheres de Holbein têm menos sucesso do que seus homens, embora seja difícil saber, já que a maioria de seus retratos das rainhas de Henry foram destruídos. Fora com a rainha, fora com todos os seus retratos também.

Esta senhora foi identificada como meia dúzia de pessoas diferentes, desde uma das damas de Jane Seymour à espera da irmã de Cromwell. Então, um mistério.


Thomas Cromwell, Thomas More e “o homem mais odiado da América”

Com a série de televisão “Wolf Hall” despertando um frenesi de interesse em Thomas Cromwell, o brilhante e implacável ministro-chefe de Henrique VIII, comecei a querer dar uma outra olhada no próprio homem.

Com isso, não quero dizer que quero ver os restos mortais de 471 anos de Cromwell, atualmente enterrados em algum lugar sob o chão da Capela de São Pedro-ad-Vincula, na Torre de Londres.

Não, eu ansiava por olhar o retrato de Cromwell de Hans Holbein, o Jovem, a imagem mais conhecida do Selo Lord Privy. E para fazer isso, eu precisava ir até a 70th Street com a Fifth Avenue, na cidade de Nova York. Dentro de uma bela mansão chamada The Frick Collection você encontrará Cromwell:

Outra pintura da era Tudor está pendurada na mesma parede da sala, do outro lado da lareira (acima da qual está pendurado um El Greco). A obra de arte com a qual Cromwell é pareado é a pintura de Hans Holbein, o Jovem, de Sir Thomas More, filósofo, advogado, conselheiro real - e vítima de Henrique VIII. More não iria comprometer seus valores e assinar o juramento de supremacia ao rei. O conselheiro real que pressionou More a assinar o juramento e depois arquitetou seu julgamento por traição foi ninguém menos que Thomas Cromwell, um homem com quem More uma vez tivera relações amistosas.

Os retratos dos dois estadistas Tudor estão pendurados no Living Hall da Frick Collection, um espaço masculino exuberante de paredes com painéis de carvalho, móveis do século 18 e cerâmicas e bronzes que supostamente foram mantidos inalterados desde que Henry Clay Frick ocupou sua casa no início século 20.

A Coleção Frick é considerada um dos principais tesouros artísticos da cidade de Nova York, repleta de pinturas de Rembrandt, Vermeer, Fragonard, Goya, Bruegel, Gainsborough, Van Dyck, Ticiano e Turner. Foi Frick quem comprou essas pinturas, em um frenesi de compras que terminou durante a Primeira Guerra Mundial

Sim, Frick foi um dos principais colecionadores dos Velhos Mestres em toda a América. Mas, assim como havia muitos lados em Thomas Cromwell e Thomas More, Frick é muito mais do que apreciação artística. Na verdade, por um tempo ele foi amplamente conhecido como “o homem mais odiado da América”.

Para saber por que ele era tão desprezado, precisamos seguir para o oeste, para a Pensilvânia, onde Frick viveu a maior parte de sua vida. Seus pais eram menonitas rurais. Aos 21 anos, ele formou uma sociedade com primos e amigos chamada Frick Coke Company - usando um forno especial, eles transformavam carvão em coque para a fabricação de aço. No início da década de 1880, Frick controlava a maior parte da produção de carvão em todo o estado.

Frick assumiu seu lugar no cenário nacional ao se tornar sócio de Andrew Carnegie, da Carnegie Steel Company. Em 1892, a violenta greve de aço em Homestead, provocada por Frick como forma de romper o sindicato, rendeu-lhe o apelido de "Homem mais odiado da América".

Depois que os metalúrgicos entraram em greve, Frick trouxe 300 guardas Pinkerton, levando a uma batalha épica que durou o dia todo, deixando 16 homens mortos e muitos mais feridos. O governador foi forçado a convocar 8.000 milícias para restaurar a ordem.

Alexander Berkman, um anarquista e amante de Emma Goldman, tentou assassinar Frick em seu escritório em Pittsburgh. Carnegie, que não queria que as guerras trabalhistas manchassem sua reputação empresarial, estava na Europa durante a greve, mas aprovou que ficasse à distância. Depois de repelir Berkman, que estava armado com uma faca e uma arma, Frick telegrafou a Carnegie: “Atirou duas vezes… não há necessidade de você voltar para casa. Ainda estou em forma para lutar a batalha. ”

Em 1901, Frick se mudou com sua família para a cidade de Nova York. Ele agora era um diretor fabulosamente rico da United States Steel Corporation J.P. Morgan e decidiu gastar alguns de seus milhões em arte. Este foi um período de competição feroz pelas melhores pinturas da Europa. Frick estava sempre perseguindo as mesmas obras-primas que Morgan, o magnata do açúcar H.O. Havemeyer e a filantropa Isabella Gardner de Boston. Algumas das famílias mais antigas da Inglaterra estavam em crise financeira, tentando manter suas propriedades centenárias. Os negociantes de arte que desceram, representando os “barões ladrões” americanos, não poderiam ter vindo em melhor hora.

Frick comprou o quadro de Sir Thomas More em 1912 e o de Thomas Cromwell em 1915. Frick queria muito comprar o quadro de Holbein de Cristina de Milão, mas ele escapou de suas mãos.

Pintura de Frick e sua filha devotada, Helen.

Frick havia desentendido com Andrew Carnegie anos atrás, processos judiciais e acrimônia se seguiram. Mas em seus anos mais velhos, os dois homens viveram na cidade de Nova York. Frick estava construindo um império de arte. Carnegie estava escrevendo livros, financiando bibliotecas e doando grandes quantias de dinheiro para causas educacionais e artísticas. Carnegie Hall na 57th Street, construído em 1891, é uma das principais salas de concertos do mundo.

Em 1919, quando Carnegie, 83, estava morrendo, ele enviou uma mensagem a Frick buscando a reconciliação. A nota viajou da mansão de um homem para a de outro. “Sim, você pode dizer a Carnegie que vou conhecê-lo”, Frick respondeu. "Diga a ele que o verei no Inferno, para onde nós dois estamos indo."

Poucos meses depois, Carnegie e Frick estavam mortos.

Em 1935, a Frick Collection abriu suas portas ao público. Os amantes da arte podem desfrutar das esculturas e pinturas requintadas, incluindo os retratos de Holbein de More e Cromwell, dois homens que passaram por uma luta diferente em uma época diferente, mas agora habitam a mesma sala, graças a um dos homens mais combativos de toda América.


Hans Holbein, o Jovem

Hans Holbein, o Jovem (alemão: Hans Holbein der J & # 252ngere) (c. 1497 & # 160 - entre 7 de outubro e 29 de novembro de 1543) foi um artista e gravador alemão que trabalhou no estilo da Renascença setentrional. Ele é mais conhecido como um dos maiores retratistas do século XVI. Ele também produziu arte religiosa, sátira e propaganda da Reforma, e deu uma contribuição significativa para a história do design de livros. Ele é chamado de & quotthe Younger & quot para distingui-lo de seu pai, Hans Holbein, o Velho, um talentoso pintor da escola do gótico tardio.

Nascido em Augsburg, Holbein trabalhou principalmente em Basel como um jovem artista. No início, ele pintou murais e obras religiosas e projetou para vitrais e livros impressos. Ele também pintou o retrato ocasional, deixando sua marca internacional com retratos do humanista Desiderius Erasmus de Rotterdam. Quando a Reforma alcançou Basel, Holbein trabalhou para clientes reformistas enquanto continuava a servir patronos religiosos tradicionais. Seu estilo gótico tardio foi enriquecido por tendências artísticas na Itália, França e Holanda, bem como pelo humanismo renascentista. O resultado foi uma estética combinada exclusivamente sua.

Holbein viajou para a Inglaterra em 1526 em busca de trabalho, com uma recomendação de Erasmus. He was welcomed into the humanist circle of Thomas More, where he quickly built a high reputation. After returning to Basel for four years, he resumed his career in England in 1532. This time he worked under the patronage of Anne Boleyn and Thomas Cromwell. By 1535, he was King's Painter to King Henry VIII. In this role, he produced not only portraits and festive decorations but designs for jewellery, plate and other precious objects. His portraits of the royal family and nobles are a record of the court in the years when Henry was asserting his supremacy over the English church.

Holbein's art was prized from early in his career. The French poet and reformer Nicholas Bourbon dubbed him "the Apelles of our time," a typical contemporary accolade. Holbein has also been described as a great "one-off" of art history, since he founded no school. After his death, some of his work was lost, but much was collected, and by the 19th century, Holbein was recognised among the great portrait masters. Recent exhibitions have also highlighted his versatility. He turned his fluid line to designs ranging from intricate jewellery to monumental frescoes. Holbein's art has sometimes been called realist, since he drew and painted with a rare precision. His portraits were renowned in their time for their likeness and it is through Holbein's eyes that many famous figures of his day, such as Erasmus and More, are now "seen". Holbein was never content, however, with outward appearance. He embedded layers of symbolism, allusion, and paradox in his art, to the lasting fascination of scholars. In the view of art historian Ellis Waterhouse, his portraiture "remains unsurpassed for sureness and economy of statement, penetration into character, and a combined richness and purity of style".

Holbein was born in the free imperial city of Augsburg during the winter of 1497–98. He was a son of the painter and draughtsman Hans Holbein the Elder, whose trade he and his older brother, Ambrosius, followed. Holbein the Elder ran a large and busy workshop in Augsburg, sometimes assisted by his brother Sigmund, also a painter.

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Bensozia

Hans Holbein the Younger (1497-1543) is better known to lovers of history than lovers of art. His portraits of Henry VIII and all the other figures of Henry's court dominate our imagination of Tudor England, and every textbook of English history is lavishly illustrated with his works. There is much less Holbein in histories of art. Yet I find his best work remarkable. I start with his drawings, done in chalk, many of which I can't remember seeing before today. All of Holbein's portraits began as drawings, and many of the drawings survive alongside the paintings. In fact we have some drawings without matching paintings, because the painting was lost or never finished. Above, William Reskimer, c. 1532-1534.

Jakob Meyer, an early work from Basel.

Burgermeister Jacob Meyer of Basel, c 1526-1530. Holbein was born in Augsburg and worked in his father's studio, but he did his apprenticeship in Basel and began his artistic career there.

Holbein traveled to England in 1526, with a letter of introduction from Erasmus to Sir Thomas More. He stayed for two years, went back to Basel for four years, and then returned to England in 1532. He seems to have been brought to England the second time by Thomas Cromwell, and with Cromwell's help he became painter to the king in 1535. He spent most of the rest of his life in England. Above, Sir Henry Guildford, 1527.

George Nevill, 3rd Baron Bergavenny, c. 1532-1535. I love this drawing. But notice the false title on the bottom, appended in the 18th century. I was once fooled by such a notation, old writing on the back of a Civil War photograph in the National Archives that said "Fort Stevens." But it was actually not Fort Stevens at all, something that was pointed out to me only after 5,000 copies of my pamphlet on the Battle of Fort Stevens had been printed.

John Fisher, Bishop of Rochester, c. 1533, another extraordinary portrait.

Henry Howard, Earl of Surrey

Sir Thomas Elyot and Lady Margaret Elyot, c. 1532-1534.

This is thought to be Anne Boleyn before her marriage to Henry, although not everyone agrees.


Assista o vídeo: The Royal Artists: Holbein, Eye of the Tudors Art History Documentary. Perspective (Agosto 2022).